Curador Invitado

(Del Texto Curatorial: MULTIPERCEPÇÕES DE MULTIDIMENSÕES)

El proyecto OP_ERA está siendo desarrollado desde 1999 por la dupla de artistas brasileñas Rejane Cantoni y Daniela Kutschat y podría ser sintéticamente descrito desde dos perspectivas estratégicas interdependientes. Por un lado, se busca experimentar modelos de espacio y de dimensiones de espacio (y también de tiempo cuando ingresamos en la cuarta dimensión) y de explorar formas de percepción y de cognición de tales espacios, ya sea en sus acepciones pragmáticas y cotidianas; ya sea en sus formulaciones alternativas e innovadoras. Por otro lado, considerando que el arte opera en la frontera entre el saber conceptual y la experiencia sensible, el proyecto también tiene el objetivo de expresar los resultados de esas experiencias de forma multi-sensorial, invocando la actividad perceptiva del hombre como un todo, en sus aspectos integrados y holísticos. En total y hasta el momento, el proyecto abarca cerca de una decena de ambientes inmersivos e interactivos en los que el cuerpo del público interviniente y el espacio (actual o virtual) a su alrededor aparecen como campos integrados. Concebidas como instalaciones audio-táctil-visuales, las diversas implementaciones que componen el proyecto desarrollan interfaces hombre-máquina especialmente diseñadas para ambientes en que el sujeto humano y el artefacto artificial están interconectados en un complejo proceso de simbiosis.

Lo que llama la atención en esos trabajos de Kutschat y Cantoni es el modo en que las imágenes digitales (y también la estereoscopía) son trabajadas en su dimensión conceptual y absolutamente fuera de la tradición figurativa e ilusionista, fuera, por lo tanto, del modelo perspectivo de la cámara oscura. Las imágenes producidas por las dos artistas son abstractas en el doble sentido del término: abstractas no solamente porque dan continuidad a experiencias de rompimiento con el mimetismo de las artes visuales (según se puede ver a partir de Kandinsky, Malevich y Mondrian), sino también porque son imágenes que condensan conceptos científicos abstractos, en este caso modelos matemáticos de mundo.

En esa segunda fase del proyecto, el sonido (y no solamente la música) pasa al primer plano y ya no es un apéndice generalmente agregado a la obra al final del proceso productivo. Además del sonido, los estímulos tácticos también pasan a formar parte del arsenal de recursos invocados por las artistas. Esa segunda fase constituye el núcleo principal de las obras exhibidas en esta exposición del Espacio Fundación Telefónica.

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